Die Ästhetik der Unwahrheit
Wenzel Herzig

"Leise" kommen die "Lügen" des feinen Prosa-Bänd­chens von Gerald Funk daher, in achtzehn Texten, die eigen­willig zwischen Erzählung, Erinnerung, Essay oszil­lieren – und sich, am Stück gelesen, zu einer grö­ßeren Erzählung verbinden wollen. Dabei stand einmal jeder Text für sich; viele sind über die vergangenen zwei Jahrzehnte in Am Erker zu wechselnden Themen erschienen.
Ein großer Reiz der Sammlung Leise Lügen liegt darin, wie die recht unterschied­lichen Erzäh­lungen miteinander in Dialog treten. Dies geschieht nicht zuletzt mit einer gut dosierten Prise Auto­fiktion. Sie sorgt dafür, dass man sich schnell in der vermeint­lichen Biografie des Autors zu Hause fühlt. Doch Vorsicht ist geboten! Von allen Lügen in diesem Buch ist die Auto­fiktion die leiseste – ist sie doch immer auch eine Aneignung von wirklichem Leben (von Menschen und Dingen, wie es im Untertitel fast warnend heißt), das einem Narrativ unterworfen und entspre­chend geformt werden soll.
Schon der essay­istische Auftakt des Bandes, "Das Ausbluten der Welt", erhebt Lügen zum ästhe­tischen Programm und zur Notwen­digkeit. Die "Sonnenunter­gänge" sind schließlich "nur in Kunst und Literatur so schön" wie in unserer Erinnerung, stellt der Text fest. Auch die Trauer werde nur in der Literatur dem tatsächlich empfun­denen Schmerz gerecht, indem sie Wirk­lichkeit verdichte – und nicht einfach nachbilde. Die Konsequenz: "Die leisen Lügen der Literatur bewahren den Zauber, der unserer Realität sukzes­sive genommen wird – durch die schrillen, lauten Surrogate, die uns umschwir­ren, aber auch durch die Abnutzung und das Ausbluten der Welt mit dem Verflie­ßen der Jahre."
Wo findet sich in diesem Bändchen "wirkliches", verdichtetes Leben? Die Erzähler oder Prota­gonisten der vorliegenden Prosa­stücke scheinen sich einen Erfahrungs­horizont zu teilen, etwa die Kindheit bei den Großeltern auf einem Bauernhof in der ober­hessischen Provinz, aber auch die Faszi­nation des zu spät Geborenen für die Hippie­kultur, die jugend­liche Begeisterung für romantische Literatur, überhaupt für Schrift­stellerei, Literatur­wissenschaft und Prog-Rock-Bands wie King Crimson, Jethro Tull, Genesis oder Yes. – Alles scheinbar Erinne­rungen? Durch die Wieder­holung wirken sie authentisch und sind doch durchsetzt von leisen Lügen, die mitunter glaubwürdig daherkommen.
In "Gefahr aus Malta" zitiert der Erzähler, der wie der Autor über Georg Büchner forscht, einen Artikel aus dem "Medizi­nisch-philosophischen Leipziger Anzeiger" vom 13. Juni 1836. Der Artikel berichtet von domestizierten Wanzen, die ausschließlich Insel­besucher befallen. Die Recherche zeigt: Nicht mal die Zeitschrift existiert – eine ungewöhn­lich laute Lüge in dem Bändchen.
Stärker sind die Erzählungen, in denen Gerald Funk seine Kindheit und Jugend subtil in den Fokus nimmt, wie zum Beispiel der berührende Text "Hexe", in dem das Leben seiner Mutter verar­beitet wird, einer Frau, die als attraktiv und freiheits­liebend vorgestellt wird, aber als Geschiedene mit unehelichem Kind, das bei Pflege­eltern aufwächst, als "schwierig" galt und selbst noch auf harte Ablehnung traf, als sie mit nur vierzig Jahren im Sterben lag. Ein liebevolles und lebendiges Bild entsteht, wenn der Erzähler die "schönen Dinge" erzählen lässt, die der Mutter gehörten und nicht zu ihrer kleinbäuer­lichen Herkunft passten: ihre mondäne Garderobe zum Beispiel oder ein hand­bemaltes japanisches Teeservice, das sie zu besonderen Gelegen­heiten aus der Vitrine geholt habe. Überhaupt kommt den Dingen in den leisen Lügen eine besondere Bedeutung zu: Sie fungieren als Erinne­rungsorte, scheinen die Vergan­genheit in sich zu speichern, sich gegen den Verfall zu stemmen.
Wenn es einen Schlüssel­text in diesem Band gibt, dann ist es vielleicht "Zwischen den Stühlen". Er feiert die Freiheiten des Essays. In ihm erklärt der Erzähler B., der Essay funktioniere gerade dadurch, dass hinter dem offen­sichtlichen Gegenstand eine "zweite Wahrheit" zu finden ist, eine "mitunter sehr persönliche".
Die Textform kommt einer Befreiung gleich, die beim Protago­nisten die Leiden­schaft des Schreibens entfesselt. Sie ermöglicht eine Existenz zwischen Gedanke und Erzählung, zwischen Eigenem und Fremdem, zwischen Anschauung und Abstrak­tion.
"Beim Essay war die Form des Schreibens und Denkens frei, durfte mäandern, umkreisen, der Gegenstand war nicht immer das eigene Leben, die persönliche Erfahrung, sondern manchmal die Literatur, das Erleben und die Fantasie anderer."
So umschreibt Gerald Funk womög­lich den Kern seiner Poetik der leisen Lügen.

Gerald Funk: Leise Lügen. Von Menschen und Dingen. 110 Seiten. Elsinor. Coesfeld 2026. € 14,00.